《后现代风格及其影响下的家具设计》论文范文

<span lang=“EN-US” style=“font-size:
12.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;mso-hansi-theme-font:major-fareast”>20世纪60年代以后，在经济文化快速发展的影响下，后现代风格走进了我们的生活。而家具，顾名思义，就是家庭器具，是日常生活中必不可少的一部分，其设计风格形式也对人们非常重要。本文将对后现代主义的背景进行简单介绍，比较现代主义和后现代主义的区别，对后现代主义的发展和思想内容等进行归纳，并且总结后现代设计的特点，分析不同种类家具的后现代设计以及相关代表作，最后思考后现代风格给家具设计所带来的影响。<o:p></o:p>
<img src=“/image/image?path=group8/M01/22/94/wKgIO2Gd4vWAff22AADUL2x2YQo514.jpg”>正文<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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0pt”>现代设计在20世纪初开始，提到现代主义，我们不得不想起包豪斯，作为现代设计诞生的标志，包豪斯是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，它的出现让人们的生活因现代设计而日异月新，高楼大厦由此建起，各种电子技术开始兴起。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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0pt”>但从20世界60年代起，设计风格便发生了翻天覆地的变化，这10年是设计历史的一个分水岭。<span style=“font-size:12.0pt;
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color:#333333;background:white;mso-font-kerning:0pt”>现代主义设计由于受到近代产业革命、工业化大生产所带来的影响，因其造型简洁、采用大面积设计的方式，使得大众对于这一成不变的风格开始厌倦。为打破这一单调的设计风格，各个国家的设计师们开始尝试不同的后现代主义设计，由此，后现代主义设计闯入了人们的视野。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
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mso-font-kerning:0pt”>对于“后现代”的具体定义，众说纷纭。甚至有人对此的注释是：“这个词没有什么意义，却被人们尽可能地经常使用”，可见，“后现代主义”的极其模糊性和复杂性。但可以明确的是，“后现代”特指对于现代艺术风格的改变，而非在时间层面上位于“现代”之后。“后现代主义”<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;mso-font-kerning:0pt”>这个词最早出现于上个世纪二三十年代，而后在七十年代被<a href=“https://baike.baidu.com/item/%E7%A5%9E%E5%AD%A6%E5%AE%B6/1241247” target=“_blank”><span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;
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mso-font-kerning:0pt;text-decoration:none;text-underline:none”>神学家</a><span style=“font-size:12.0pt;
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color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>和社会学家广泛提及。后现代主义由现代主义发展而来，但同时又区别于现代主义，它是旨反抗现代主义的一场运动，是在现代化过程中一种装饰性的发展，它脱离了单纯的功能主义，而让视觉体验更加丰富多彩。它意在审美方面改正现代主义，后现代主义者们认为他们能够解决现代主义思源枯竭的问题，同时也能走向大众的市场。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;
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mso-font-kerning:0pt”>后现代设计具有如下四个主要特点：1.强调以人为本，风格个性化，无拘无束、随心所欲；2.<span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt”> <span style=“font-size:
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mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt”>强调形态的隐喻、符号和文化的历史的装饰主义，<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>体现文化内涵，与现代主义<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt”>强调的非装饰化特点形成对比；3.运用大量符号语言，创造了多元、复杂、丰富的产品形态，设计手法含糊、戏谑；4.主张新旧糅合、兼容并蓄的折中主义立场。<span style=“font-size:12.0pt;
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mso-font-kerning:0pt”>可以说，后现代主义设计是一种混合语言，既新又古，既俗又雅。<span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt”><o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;mso-font-kerning:0pt”>后现代设计最初在建筑领域出现，例如文丘里于1959年为他母亲设计的栗子山母亲住宅，就是一座复杂性与矛盾性并存的建筑，将他的理论著作《建筑的复杂性与矛盾性》运用到了现实之中。后现代设计继而发展到工业设计、室内设计以及家具设计等方向，后现代主义在工业设计中的风格，也主要是从建筑设计中衍生出来的。而优秀的产品设计师，也往往是由建筑设计师转行而来的。罗伯特·文丘里在工业设计里的成果也不容小觑。他1979年到1983年为意大利著名的厨具公司阿雷西设计了一套饱满又轻巧的咖啡具，看上去既典雅又富于装饰特征，同时又是简洁和明快的。而他为美国诺尔公司设计的系列曲木椅最为著名，其讲究的椅背形象，可爱而富有个性，使人们印象深刻。<o:p></o:p>随着后现代风格的发展与盛行，各行各业的设计都开始接触后现代，家具设计自然也不会例外。家具，是与我们的日常生活息息相关的产品，每天一睁开眼，我们就躺在床上，每天吃饭、学习、工作，我们都在使用桌椅柜，都在和家具打交道。家具业正在高速发展，随着人们的生活水平逐渐提高，人们对于家具的需求也不再仅仅停留于实用性，而是更多的要求其美观、得体。而后现代设计在家具产品中的运用主要表现在其夸张而自由的形态以及隐喻手法的应用、象征手法的借鉴，不再仅限于繁琐的<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;mso-font-kerning:0pt”>传统家具和单一的<a href=“https://baike.baidu.com/item/%E7%8E%B0%E4%BB%A3%E5%AE%B6%E5%85%B7/162437” target=“_blank”><span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;
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mso-font-kerning:0pt;text-decoration:none;text-underline:none”>现代家具</a><span style=“font-size:12.0pt;
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major-fareast;mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Arial;
mso-font-kerning:0pt”>，而是将繁琐与简单、古典与现代、细致与抽象相结合。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;
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color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>不难发现，在椅类、柜类、桌类以及床类家具的设计中，因其造型多变，而更常见后现代风格。后现代家具形态独特、色彩丰富，没有特定的某一种风格，而是将多种风格糅合成一体，形成自己独特的感觉，显得十分怪诞。以下将从椅类、柜类、桌台类和床类家具四个方面来分析后现代风格对家具设计的影响。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;
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color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>对于后现代设计中的椅类家具：椅子的最基本功能是提供坐的支撑，所以我们平日里常见的椅类家具都是由单一的图形来形成座面、靠背、底座以及扶手等座椅必要的元素。但<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:"Cambria Math"”>而椅类家具设计的最终目标是满足人们坐的有效性、舒适性和安全性。作为人体类家具，椅类家具的形态、功能尺寸、材质、色彩等都与人的行为、生理、感知和心理密切相关。椅子的使用是广泛的，这就要求设计师们根据使用环境、用户要求、功能特点全面综合考虑。在后现代设计中，椅类家具大多都拥有浮夸的造型，<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;color:#333333;background:white”>外型张扬，充满个性，又细又高的底座、曲折的线条、形态各异的靠背和底座等都很常见。<o:p></o:p><span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>1929<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>年出生于加拿大多伦多的弗兰克·盖里是解构主义设计的重要代表人物。所谓解构主义设计，就是散乱、残缺、突变、失重以及超常的设计。盖里做过一些纸板家具，例如他在1987年的作品“气泡”椅，可以看出他所追求的零散的、不调和的，甚至是有些做作的浪漫情调。并且，在当代时尚的后现代风格椅类家具中，仍然可以见到许多类似的设计。失重感的构图形式往往很能吸引人们的注意，夸张的变形、扭曲使得整体线条自由洒脱，极富运动感。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>对于后现代设计中的柜类家具：柜类家具可以分为书柜、橱柜以及衣柜等。根据功能的不同，其设计要求也有所不同。<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:宋体;mso-font-kerning:0pt”>书柜的功能是存放书籍、杂志和文献资料，因此书柜要根据各类书籍的大小和人体的动作尺度来设计。现代橱柜又主要由吊柜、底柜及高柜组成，产品的结构形式类同于板式家具，但又区别于板式家具。在其构造特点方面，受厨房环境条件、面积大小的制约与影响。衣柜用于陈放衣物，其尺寸和内部结构由衣物决定。在后现代设计中，柜类家具有着混搭理念，如将中式储物柜与西方设计相结合，把木质产品做出字母的形状贴在柜上做装饰等，使其高贵又不失时尚感。再有的则充满开放性，扩展人们的视野，解放人的思维。<o:p></o:p><span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;line-height:150%;
font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;background:white”>1971<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;background:white”>年出生于意大利的<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:9.0pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-font-family:Arial;mso-hansi-font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
Arial;color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>埃托里；·<span style=“font-size:
12.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;mso-hansi-theme-font:major-fareast;
background:white”>索特萨斯是著名的后现代主义设计大师，他对于产品的精神文化重视程度要远远大于其功能性，他认为产品应该具有精神上的内涵。他反感当时设计界占主导地位的现代主义风格，他对于那些中规中矩的流行设计感到窒息，因此他开始大胆地在自己的设计中运用缤纷的色彩和脑袋里的古怪想法。在“孟菲斯”在米兰举办的首场作品发布会上，<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;color:#1A1A1A;background:white”>索特萨斯带来了一个<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Arial;background:white”>彩色木制书架，<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
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mso-bidi-font-family:Arial;background:white”>它的造型像是一个机器人。其拼贴组合的造型几乎没有提供可以放置东西的空间。<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Arial;background:white”>这就是后现代风格的柜类家具的典型，它也<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
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background:white”>是孟菲斯设计的典型。这个不可置书的“非实用”的物品。却被世界各地争先模仿，一时间“孟菲斯”成为新风格、新文化、新创意的代名词。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;
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color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>对于后现代设计中的桌类家具：桌台类家具在进行设计时，应要使腿部活动范围充分，不受到挤压，减少疲劳感。并且，桌台类家具的设计还必须配合室内环境的设计，不同的场合使用不同的设计，这样才能满足人们不同的需要。桌类家具根据功能可以分为餐桌、办公桌、<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-font-family:
Calibri;mso-ascii-theme-font:minor-latin;mso-fareast-font-family:宋体;mso-fareast-theme-font:
minor-fareast;mso-hansi-font-family:Calibri;mso-hansi-theme-font:minor-latin”>电脑桌、课桌<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-font-family:
Arial;mso-fareast-font-family:宋体;mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
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background:white”>和讲桌等，它们的设计各有各的讲究。例如对餐桌来说，就是人们吃饭的桌子。而后现代餐桌，则拥有它独有的特点，一般会选取如玻璃、大理石、金属等非传统的材质来制作，并且会采用光面油漆等表面处理工艺来体现其超现代的风范。同时，后现代餐桌的造型自然也异于常态，设计师们通常会跳出传统造型的局限，增加新的创意，体现出后现代风格特点。<o:p></o:p>盖塔诺·皮斯和所设计的充满大工业气味的桌子和杰拉德·库佩的所创造的材质相冲突的桌子就是后现代风格中“过度高科技风格的典型”。前者桌面四周“破烂”而四条粗细不均的桌腿底部连粘着参差不齐的小块钢网铁片，像次品又像被人刻意敲坏了一样；后者是原本好好的高科技风格的桌子，金属架子，玻璃台面，严肃稳重，但这种感觉被桌肚中一块夹有瑕疵的大理石破坏，矛盾的莫名的不协调的暗示，使作品极具意味。<o:p></o:p><span style=“font-size:12.0pt;
line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:
major-fareast;mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Arial;
color:#333333;mso-font-kerning:0pt”>对于后现代设计中的床类家具：床类家具的设计不但要考虑人的睡眠与卧姿，还要考虑床具的使用场所及特点。床的设计需要考虑床高<span style=“font-size:12.0pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;mso-hansi-theme-font:major-fareast;
mso-bidi-font-family:"Cambria Math"”>与层高、床屏、床箱与床架、床梯与护栏的设计。床高应该略低于座高，这样才会使人拥有安全感。在后现代风格的床中，通常会采用欧式古典主义，与室内装修相适应。床头或床脚架会采用<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-font-family:Arial;mso-fareast-font-family:宋体;mso-fareast-theme-font:
minor-fareast;mso-hansi-font-family:Arial;mso-bidi-font-family:Arial;
color:#333333;background:white”>弧形雕花或通花<span style=“mso-bidi-font-size:
10.5pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-font-family:Arial;mso-fareast-font-family:
宋体;mso-fareast-theme-font:minor-fareast;mso-hansi-font-family:Arial;mso-bidi-font-family:
Arial;color:#333333;background:white”>，<span style=“font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-font-family:
Arial;mso-fareast-font-family:宋体;mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Arial;mso-bidi-font-family:Arial;color:#333333;
background:white”>表面用金银箔装饰，跟光滑温润的毛绒面料或高档尊贵的全皮面料相结合，再镶上晶莹剔透的亮片、珠宝等，整体体现出一种<span style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:
宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Calibri;mso-bidi-theme-font:
minor-latin;background:white”>欧式贵族的奢华与<a href=“https://baike.baidu.com/item/%E5%90%8E%E7%8E%B0%E4%BB%A3” target=“_blank”><span lang=“EN-US” style=“font-size:12.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;
font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Calibri;mso-bidi-theme-font:
minor-latin;color:windowtext;text-decoration:none;text-underline:none”>后现代</a><span style=“font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:
major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;mso-hansi-theme-font:major-fareast;
mso-bidi-font-family:Calibri;mso-bidi-theme-font:minor-latin;background:white”>的简约完美融合。<span lang=“EN-US” style=“font-size:16.0pt;mso-bidi-font-size:10.5pt;line-height:150%;
font-family:宋体;mso-ascii-theme-font:major-fareast;mso-fareast-theme-font:major-fareast;
mso-hansi-theme-font:major-fareast;mso-bidi-font-family:Calibri;mso-bidi-theme-font:
minor-latin;background:white”><o:p></o:p>结 论<a name=“_GoBack”></a><o:p></o:p>后现代设计给家具设计发展带来的思考<o:p></o:p>参考文献<o:p></o:p>[1]
曹小鸥.国外后现代设计[M].南京：江苏美术出版社,2002.5．<o:p></o:p>[2] 周红云. 后现代风格在中国家具设计中的渗透[D].广州：华南理工大学，2009. <o:p></o:p>[3]
金鑫.后现代艺术对后现代设计的影响与借鉴研究[D].齐齐哈尔：齐齐哈尔大学,2013.<o:p></o:p>
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[4] <a name=“_Hlk9078656”>李美君.后现代设计思想在中国家具设计中的应用研究[D].北京：北京林业大学，2005.</a> <o:p></o:p>

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